簡介
支聲廣泛存在于民間音樂中，是民間多聲部音樂最常見的織體形式。支聲現(xiàn)象復(fù)雜、形態(tài)各異，不同國家、地區(qū)，不同民族、不同體裁的支聲均表現(xiàn)出了各自不同的特點，為支聲的研究提供了豐富的例證。
西方專業(yè)音樂的發(fā)展，無論任何時代都沒有脫離與民間音樂的聯(lián)系，民間音樂可以說是作曲家創(chuàng)作的源泉。他們不僅采用民間的音調(diào)，而且也采用民間的題材與體裁，不僅吸收本民族的，也吸收其他民族的。到了現(xiàn)代音樂時期，這種傾向越來越強，越來越多的作曲家從民間音樂中汲取更多的表現(xiàn)手法。其中對支聲的進(jìn)一步挖掘與運用更是顯而易見。
本文分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂中的支聲現(xiàn)象為依據(jù)，圍繞支聲展開論述。在“支聲及相關(guān)問題的探討”中，對支聲概念作了更加詳細(xì)的解釋，特別是對概念中涉及到的“變體”一詞進(jìn)行了具體的說明，為后面支聲織體的分類提供了必要的理論依據(jù)。關(guān)于支聲的歸屬，本文明確了觀點，并進(jìn)行了論證。
在“民間音樂中的支聲現(xiàn)象”一章中，對中國民間多聲部音樂中的支聲進(jìn)行了細(xì)致的考察、分析，對外國民間音樂中的支聲在現(xiàn)有資料的情況下進(jìn)行了深入的挖掘。民間音樂中的支聲不僅形態(tài)極其豐富而且特點也十分鮮明。
“支聲織體類型及音樂語言特征”是上篇的中心內(nèi)容，本文從旋律的縱向變化和橫向變化兩個方面對支聲織體進(jìn)行分類，突出了支聲織體的本質(zhì)特征。在這一內(nèi)容上，具有創(chuàng)新意義的是確立了哪種平行進(jìn)行屬于支聲織體，挖掘出了新的支聲織體展開性支聲，做出了綜合性支聲和混合性支聲并用的選擇，并對其進(jìn)行了明確的區(qū)分。
下篇的論題是支聲在西方現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用。首先是“傳統(tǒng)時期的回顧”，從奧爾加農(nóng)時期到浪漫主義時期。
接下來是“支聲在西方現(xiàn)代音樂中應(yīng)用概述”，這一問題的關(guān)鍵也是難點是哪些作曲家的哪些作品中應(yīng)用了支聲。通過翻閱大量的樂譜及文獻(xiàn)，最后選定了西方8個國家的21位現(xiàn)代音樂作曲家的57部作品進(jìn)行研究，為論題的寫作開拓了道路。本文所運用的譜例就是在此基礎(chǔ)上遴選出的。這一章的內(nèi)容包括布里頓的三部教堂寓言劇、支聲在俄羅斯現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用、支聲在美國現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用和支聲在西方其他國家及作曲家現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用。
最后一章是“支聲在西方現(xiàn)代音樂中應(yīng)用的特點”，論述以前一章為基礎(chǔ)，對支聲織體類型及支聲應(yīng)用的特點進(jìn)行總結(jié)。
通過對西方現(xiàn)代音樂中支聲應(yīng)用的分析研究，從中獲取審美經(jīng)驗，為音樂創(chuàng)作提供啟示，為音樂創(chuàng)作中應(yīng)用支聲提供借鑒，從而豐富作曲技法。

目錄
序
論文提要
英文提要
上篇 論支聲
導(dǎo)言
第一章 支聲及相關(guān)問題的探討
第一節(jié) 支聲的概念
第二節(jié) 支聲的歸屬
第三節(jié) 支聲的形成
第二章 民間音樂中的支聲現(xiàn)象
第一節(jié) 中國民間音樂
第二節(jié) 外國民間音樂
第三章 支聲織體類型及音樂語言特征
第一節(jié) 縱向變化形成的支聲織體
第二節(jié) 橫向變化形成的支聲織體
第三節(jié) 綜合及混合性織體
結(jié)語
下篇 支聲在西方現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用
導(dǎo)言
第四章 傳統(tǒng)時期的回顧
第一節(jié) 歐洲早期教會多聲部音樂
第二節(jié) 文藝復(fù)興——巴洛克時期
第三節(jié) 古典——浪漫主義時期
第五章 支聲在西方現(xiàn)代音樂中應(yīng)用概述
第一節(jié) 布里頓的三部教堂寓言劇
第二節(jié) 支聲在俄羅斯現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用
第三節(jié) 支聲在美國現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用
第四節(jié) 支聲在西方其他國家及作曲家現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用
第六章 支聲在西方現(xiàn)代音樂中應(yīng)用的特點
第一節(jié) 支聲織體類型
第二節(jié) 支聲應(yīng)用的特點
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記

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