簡介
“音樂民族審美心理學(xué)”是一個邊緣交叉性、跨學(xué)科的研究領(lǐng)域，本書以“中華民族”及其音樂為主要研究對象，建立在民族音樂學(xué)之理念的基礎(chǔ)上，采用偏向于人文主義的研究取向，突出心理現(xiàn)象的社會特質(zhì)，力圖從更廣闊的學(xué)科視野，更深的層次對中國人的音樂審美心理的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、活動方式和外化形態(tài)等作相對全面的探討，構(gòu)建具有中華民族自身特色與個性的音樂審美心理學(xué)。
全文共分八章，分別對音樂民族審美心理學(xué)的學(xué)科構(gòu)建的預(yù)設(shè)、中國人音樂審美心理形成的基本條件、存在的基本特征、發(fā)展的基本規(guī)律，中國音樂審美中的形式要素及其組織手段，中國人音樂審美中的聯(lián)覺、味覺心理，中國人音樂審美心理中的陰柔偏向與尚悲偏向以及民族性格對音樂審美心理的影響等問題進行了探討。

目錄
序
前言
概述
第一章 緒論
　第一節(jié) 課題之緣起
　　一、釋名與研究的性質(zhì)、范圍
　　二、課題之緣起
　　　1. 心理學(xué)與民族學(xué)——民族文化的深層結(jié)構(gòu)
　　　2. 心理學(xué)與民族音樂學(xué)——民族音樂學(xué)研究的心理學(xué)層面
　　　3. 民族心理學(xué)與音樂心理學(xué)一一音樂心理學(xué)研究的對象拓展
　　　4. 美學(xué)與民族音樂學(xué)～一民族音樂學(xué)研究的美學(xué)層面
　　　5. 美學(xué)、心理學(xué)、民族學(xué)與民族音樂學(xué)——“音樂民族審美心理學(xué)”的學(xué)科預(yù)設(shè)
　　三、相關(guān)研究狀況的述評
　第二節(jié) 本研究的方法論
　　一、非實證性方法
　　　1. 科學(xué)心理學(xué)與人文心理學(xué)
　　　2. 個體心理學(xué)與民族心理學(xué)
　　　3. 審美心理學(xué)與心理美學(xué)
　　　4. 小結(jié)語
　　二、宏觀研究視角
　　三、跨文化研究方法
　　四、跨學(xué)科研究方法
　第三節(jié) 研究的目的與意義
　第四節(jié) 幾點說明
　　一、關(guān)于研究對象的特質(zhì)——“松散”之嫌
　　二、關(guān)于研究對象的范圍——“宏大”之嫌
　　三、關(guān)于寫作表述風(fēng)格——“散文”之嫌
　　四、小結(jié)語
第二章 中國人音樂審美心理形成的基本條件
　第一節(jié) 自然系統(tǒng)的作用
　　一、地理環(huán)境的作用
　　　1. 山脈、水系的影響——寄情山水
　　　2. 氣候因素的影響一樂分南北
　　二、人種特征的作用
　第二節(jié) 社會系統(tǒng)的作用
　　一、生產(chǎn)方式的制約
　二、社會政治結(jié)構(gòu)的規(guī)范
　　三、哲學(xué)、倫理思想的浸潤
　　四、宗教、宗法的分流
　　五、原始神話的滋養(yǎng)
　第三節(jié) 心理積淀——集體無意識的作用
第三章 中國人音樂審美心理存在的基本特征——民族性與世界性
　第一節(jié) 世界性
　　一、自然規(guī)律
　　　1. 律制
　　　2. 節(jié) 奏
　　二、心理期待
　　　1. 音強、音高
　　　2. 速度
　　　3. 調(diào)式
　　三、思維方式
　　　1. 旋律
　　　2. 結(jié)構(gòu)
　　四、音響心理
　第二節(jié) 民族性
　　一、民族性與世界性關(guān)系之辨析
　　二、民族性與“西一中”音樂文化誤讀
　　三、民族性與“中一西”音樂文化誤讀
　第三節(jié) 民族性與世界性的交融
　　一、交融的發(fā)展進程
　　二、交融的實例分析
　　三、交融的條件選擇
　　四、交融的理想模式
第四章 中國人音樂審美心理發(fā)展的基本規(guī)律——穩(wěn)定性與變異性
　第一節(jié) 穩(wěn)定性
　第二節(jié) 變異性
　　一、歷時性變異
　　　1. 音色審美的變異性
　　　2. 調(diào)式審美的變異性
　　二、共時性變異
　第三節(jié) 穩(wěn)定性與變異性的辯證統(tǒng)一
　　一、外向融合與內(nèi)向固守
　　二、偏離創(chuàng)新與回歸繼承
第五章 中國人音樂審美中的形式要素與組織手段
　第一節(jié) 形式要素
　　一、音色
　　　1. 近人聲
　　　2. 尚自然、多樣化、個性化
　　　3. 偏高頻的清、亮、透
　　　4. 甜、脆、圓
　　　5. 重鼻音
　　二、音程
　第二節(jié) 組織手段
　　一、五聲簡約
　　二、調(diào)式從宮
　　　1. 社會背景
　　　2. 美學(xué)背景
　　　3. 宮調(diào)理論
　　　4. 調(diào)式理論
　　三、旋律至上
　　　1. 旋律是體現(xiàn)音樂民族性的第一要素
　　　2. 中國人音樂審美中的旋律至上
　　四、施法規(guī)律
　　　1. 游
　　　2. 圓
　　五、音樂結(jié)構(gòu)
　　　1. 音樂結(jié)構(gòu)中的統(tǒng)一與重復(fù)
　　　2. 中西音樂結(jié)構(gòu)思維的差異
　　　3. 程式中的規(guī)范與創(chuàng)新
第六章 中國人音樂審美中的聯(lián)覺心理
　第一節(jié) 聯(lián)覺——中國人音樂審美中的通感心理
　　一、對中國以往藝術(shù)通感研究的綜述
　　二、中國人通感心理的描述與心理學(xué)分析
　　　1. 古代文獻中的相關(guān)描述
　　　2. 近現(xiàn)代文獻中的相關(guān)描述
　　三、中國人音樂通感心理的內(nèi)在成因探悉
　　　1. 整體思維、多覺互用
　　　2. 藝術(shù)綜合、同構(gòu)共生
　　　3. “成于樂”、“游于藝”
　第二節(jié) 味覺——味覺與中國音樂審美
　　一、中西美學(xué)對照下的味覺地位
　　　1. 對西方美學(xué)“唯耳眼論”的辨析
　　　2. 中國美學(xué)中對味覺感知的重視
　　二、中國音樂中的味覺審美
　　　1. 中國音樂審美中味覺感知的傳統(tǒng)
　　　2. 飲食口味的地域分布與民族音樂風(fēng)格
　　　3. 口味-性格-審美偏向-音樂風(fēng)格
第七章 中國人音樂審美中的心理偏向
　第一節(jié) 優(yōu)美范疇的陰柔偏向
　　一、陰柔偏向的文化背景
　　二、“月”之母題與陰柔偏向
　　三、民歌中的陰柔偏向
　　四、戲曲中的陰柔偏向
　　五、當(dāng)代樂壇的陰柔偏向
　　六、性別視角的學(xué)理闡釋
　　七、陰陽共濟、行天地之道
　第二節(jié) 悲劇范疇的尚悲偏向
　　一、尚悲心理的歷史淵源
　　　1. 先秦
　　　2. 兩漢
　　　3. 魏晉
　　　4. 元明清
　　二、悲情音樂的題材分類
　　　1. 政怨
　　　2. 士怨
　　　3. 思愁
　　　4. 別恨
　　　5. 閨怨
　　　6. 悲秋
　　　7. 暮愁
　　　8. 夜悵
　　三、尚悲心理的民族特點
　　　1. 中西美學(xué)悲劇性之比較
　　　2. 中國悲劇的民族性
　　　3. 中國音樂悲情的表現(xiàn)手段
　　　4. 小結(jié)語
第八章 民族性格與音樂民族審美心理
　第一節(jié) 普通心理學(xué)與民族心理學(xué)中的氣質(zhì)、性格的類型化
　　一、個體氣質(zhì)、性格的類型劃分
　　二、民族性格與個體性格的關(guān)系
　第二節(jié) 民族氣質(zhì)、性格類型與音樂審美心理關(guān)系的宏觀比較
　　一、中西比較
　　二、世界民族比較
　　　1. 意大利
　　　2. 法國
　　　3. 德國
　　　4. 英國
　　　5. 俄羅斯
　　　6. 美國
　　　7. 非洲和澳洲
　第三節(jié) 民族性格對音樂審美心理制約的個案研究
　　一、傣族
　　二、苗族
　　三、畬族
　　四、小結(jié)語
結(jié)語
參考文獻
后記

推薦
本書研究的“音樂民族審美心理學(xué)”是一個邊緣交叉性、跨學(xué)科的研究領(lǐng)域，是以“中華民族”及其音樂為主要研究對象，建立在民族音樂學(xué)之理念上，采用偏向于人文主義的研究取向，突出心理現(xiàn)象的社會特質(zhì)，利用歷史文化分析法、因果分析法等對民族的音樂審美心理作深入考察。力圖從更廣闊的學(xué)科視野，更深的層次對中國人的音樂審美心理的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、活動方式和外化形態(tài)等做相對全面的探討。力圖超越對文化現(xiàn)象的表面描述，從而為深入探討文化形成的“深層結(jié)構(gòu)”開辟新的途徑。