簡(jiǎn)介
秦西炫與秦大平合寫的《透視音樂——理解及表演作品指南》(以下簡(jiǎn)稱《透視》)，主要是為從事聲樂、器樂等表演藝術(shù)的人們撰寫的，使他們近年來在已取得不小的成果上，進(jìn)一步地提高音樂藝術(shù)素質(zhì)，為取得更大的進(jìn)步創(chuàng)造條件。音樂藝術(shù)的素質(zhì)包括很多內(nèi)容，一方面是諸如中外語言、文學(xué)、詩歌以及歷史地理等的修養(yǎng)，另一方面更重要的是音樂自身的修養(yǎng)。在這方面的不足，我以為很重要的一點(diǎn)是對(duì)音樂作品的理解鉆研得不夠，對(duì)音樂的內(nèi)涵未能深入探索、思考�！锻敢暋肪瓦@方面的不足提供了幫助，我以為是有積極意義的。
有助于理解作品的“作品分析”這門學(xué)科的出版物已有一些，但多為音樂院校教學(xué)所用，專業(yè)性較強(qiáng)；另外《基本樂理》一類的書中，對(duì)音樂作品的構(gòu)成等也常有所涉及，但往往是初步的，因而在我國音樂表演者當(dāng)中，有些人雖已涉獵不少中外名曲及音樂讀物，但有關(guān)作品分析的出版物對(duì)他們來說，或失之于專業(yè)性太強(qiáng)，不易讀懂，或失之于太淺，不能滿足需要�！锻敢暋窂幕�本樂理起步，深入淺出地逐步進(jìn)至作品分析的核心內(nèi)容，對(duì)具體作品從細(xì)節(jié)到整體進(jìn)行了生動(dòng)的頗有啟發(fā)性的分析，切合實(shí)際，對(duì)深一步理解所表演的作品具有很高的參閱學(xué)習(xí)的價(jià)值。我相信《透視》這本書會(huì)深受廣大的讀者們的歡迎。

目錄
第一章　音樂的基本襲現(xiàn)手段
　第一節(jié)　旋律
1．概述
　 民歌的啟示 旋律的時(shí)代感 描述性旋律 純音樂旋律
2．旋律線
　旋律線的類型 旋律線類型的組合 旋律線高點(diǎn)的合理布局 高潮旋律線的藝術(shù)處理
3．旋律的調(diào)式及調(diào)性
　旋律與語言 調(diào)式、音階 調(diào)性　 大、小調(diào)色彩的對(duì)比 調(diào)性轉(zhuǎn)換
　 4．旋律的音程拉力
　 旋律中音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定 變化半音 五聲性旋律的發(fā)展(部分)級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)與感情表現(xiàn)
　第二節(jié)　節(jié)奏
1．基本的節(jié)奏及其變化
　 音的長(zhǎng)短組合 音的輕重組合 混合復(fù)拍子 變節(jié)拍 交錯(cuò)節(jié)奏 切分音
　 爵士樂的節(jié)奏 輕拍起句與重拍起句
2．節(jié)奏的緊(張)與松(弛)
　 節(jié)奏的緊、松與高點(diǎn)、高潮及結(jié)束 緊松的層次 緊松對(duì)比 緊松布局
　第三節(jié)　速度
　 1．固定速度、變化速度
2．速度處理
3．速度布局
　第四節(jié)　和聲
1．和弦的構(gòu)成、功能、連接及實(shí)例三和弦 終止式 七和弦 變化和弦 五聲調(diào)式和弦
2．調(diào)性轉(zhuǎn)換
　　　轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、換調(diào) 表現(xiàn)作用 調(diào)性布局
　第五節(jié)　織體
1．復(fù)調(diào)織體　
　　　模仿型 非模仿型
2．和聲織體——主旋律與伴奏
　伴奏的和聲 伴奏的織體
3．復(fù)調(diào)織體與和聲織體的混合
4．交響樂總譜中的織體
　第六節(jié)　音色
1．人聲及樂器的音色
2．混合音色
第二章　樂思的呈示、發(fā)展及組織(曲式)
　第一節(jié)　樂思的呈示
1．音樂主題的構(gòu)成及個(gè)性
　主題的構(gòu)成 主題的個(gè)性
2．主題的類型及實(shí)例分析
　抒情性主題 詼諧性主題 歡快性主題 戲劇性主題
　第二節(jié)　樂思的發(fā)展
1．發(fā)展手法
　引伸 重復(fù) 變奏一展開 對(duì)比 再現(xiàn)
2．實(shí)例分析
　第三節(jié)　樂思的組織(曲式)
　　1．主調(diào)音樂的曲式
　樂段 曲式的附屬部分 一部曲式 單二部曲式 單三部曲式
　 復(fù)三部曲式 復(fù)二部曲式 回旋曲式 多部曲式 變奏曲式 奏鳴曲式
　 回旋奏鳴曲式 單樂章混合自由曲式 套曲曲式 小結(jié)
……
第三章　理解及表演作品——實(shí)例分析

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