簡(jiǎn)介
1927年11月27日，上海音樂學(xué)院前身國立音樂院宣告成立。著名民主主義革命家、教育家、思想家蔡元培先生作為國立音樂院首任院長(zhǎng)在開院致詞中預(yù)言：“諸位勿以為現(xiàn)在來學(xué)者不多，院舍亦狹窄稍抱不安之感。古人謂‘作始簡(jiǎn)，將必鉅’，只要教學(xué)者及辦事人，皆以一番熱忱毅力，相策相輔，龜勉精進(jìn)，則必日起有功，學(xué)者濟(jì)濟(jì)，術(shù)業(yè)成就，可拭目以待……鄙人今日對(duì)于本院成立，與君共話一堂，于歡喜贊嘆之余，而懷抱無窮之希望也�！�
經(jīng)歷了八十個(gè)風(fēng)風(fēng)雨雨的春夏秋冬，今天上音人可以自豪而又驕傲地說，我們實(shí)踐并實(shí)現(xiàn)了蔡先生的希望。《上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)文萃（1927～2007）》也正是蔡元培先生所希望的及上音輝煌歷程的一個(gè)縮影。
本卷為《文萃》之一，它凝聚了一代代中國音樂史研究領(lǐng)域的上音校友的思想、智慧和心血，這些篇章同樣實(shí)踐了上海音樂學(xué)院創(chuàng)辦人之一蕭友梅博士賦予我們的使命和任務(wù)：“欲復(fù)興國樂，須先徹底認(rèn)識(shí)國樂之定義�！�…音樂一經(jīng)分析，便可看出三個(gè)因素：（一）音樂之內(nèi)容，即思想、情緒與曲意等；（二）音樂之形式，即節(jié)奏、旋律、和聲與曲體等；（三）音樂之演出，即樂器與演奏技術(shù)等�！保ā稄�(fù)興國樂之我見》）

目錄
楊立青 總序
　洛 秦 前言
　　　凡例
古代篇
　沈知白 和聲在中國已往不能發(fā)展的原因
　呂 驥 略論七弦琴音樂遺產(chǎn)——為《琴曲集成》出版而作
　錢仁康 《魏氏樂譜》考析
　夏 野 古代犯調(diào)理論及其實(shí)踐
　焦 杰 關(guān)于長(zhǎng)安古樂四調(diào)的研究
　葉 棟 敦煌曲譜研究
　陳應(yīng)時(shí) 中國古代文獻(xiàn)記載中的“律學(xué)”
陳應(yīng)時(shí) 燕樂二十八調(diào)再論
林友仁 琴樂考古構(gòu)想
孫維權(quán) 商代大潢樂探微
劉明瀾 中國古代琴歌的藝術(shù)特征
何昌林 古譜與古譜學(xué)
馮潔軒 調(diào)（均）·清商三調(diào)·笛上三調(diào)
孫克仁 中國十二律的最初狀態(tài)
黃大同 蔡元定“變閏”新論
龔 林 樂學(xué)兩題之二——犯調(diào)的樂律學(xué)基礎(chǔ)及其實(shí)踐
　除孟東 句鑃發(fā)微——對(duì)一種先奏樂器歷史蹤跡的尋覓與思考
　趙維平 中國古代音樂文化東流日本的研究——日本音樂制度(內(nèi)教坊)的形成與變衍
　洛 秦 朱載靖十二平均律命運(yùn)的思考
　藏 寧 明清時(shí)期秦淮青樓音樂文化初探
　戴曉蓮 琴曲《梅花三弄》研究
　……
近現(xiàn)代篇

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