簡介
鋼琴，這一西洋樂器，如今在中國大地已成為廣大少年兒童及音樂愛好者進行文化素質(zhì)教育的重要工具和手段。
　　中國鋼琴音樂文化的發(fā)展，從本世紀(jì)初至今已有近百年的歷史。其間幾經(jīng)曲折，歷經(jīng)滄桑。一批又一批的熱愛民族音樂文化，獻身藝術(shù)事業(yè)的作曲家、鋼琴家在不斷的探索與不懈的努力中創(chuàng)作出了大量的中國民族風(fēng)格鋼琴曲。近年來，我國部分鋼琴教育家、理論家為形成中國鋼琴學(xué)派，撰寫論文、出版著作、編輯“曲庫”，我國鋼琴演奏家們也在海外音樂會中彈奏中國作品。他們?yōu)楹険P和發(fā)展中國鋼琴音樂文化作山了貢獻。
但同時值得我們注意的是，我國廣大學(xué)琴者從習(xí)琴伊始，大量學(xué)習(xí)的是西方鋼琴音樂作品，而對于中國民族風(fēng)格鋼琴音樂了解甚微。當(dāng)然這里面有著學(xué)習(xí)鋼琴彈奏的內(nèi)在要求和規(guī)律性。因為鋼琴是西洋樂器，它的性能和表現(xiàn)力是根植于西方音樂思維的，所以，大部分優(yōu)秀的鋼琴音樂作品產(chǎn)生于西方（主要是歐洲）。我們學(xué)習(xí)鋼琴當(dāng)然必須吸收和掌握優(yōu)秀的西方音樂文化，但同時也必須重視本民族民間音樂。中國音樂有其獨特的音階、調(diào)式和審美個性，我們應(yīng)該在音樂教育的較早階段就接觸“母語作品”，了解我國豐富多彩的民族民間音樂，進而熱愛中國民族音樂文化。
　　基于這樣的認(rèn)識，我們搜集、整理、編釋了這套《中國民族風(fēng)格鋼琴曲》。本書暫定分兩集出版。
　　第一集，初級程度（相當(dāng)于車爾尼作品599～849之間，部分作品在849程度以上）。包括不同地區(qū)和不同民族的民歌小調(diào)鋼琴曲共51首。我們對每首樂曲的地域與民族風(fēng)格、音樂特征和彈奏要領(lǐng)等方面進行了簡明的闡釋和提示。以期達到在民族音樂風(fēng)格與鋼琴彈奏技術(shù)兩方面同步訓(xùn)練的目的。
　　第二集，中級程度（相當(dāng)于車爾尼作品299及299以上程度）。該集選編內(nèi)容集中在我國作曲家根據(jù)中國民歌、戲曲、歌舞音樂和民族器樂曲主題音調(diào)而創(chuàng)作的帶有濃郁民族風(fēng)格的鋼琴曲。這些作品從結(jié)構(gòu)到音樂意境都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原母題材料。通過彈奏它們，學(xué)習(xí)者會從更高的角度認(rèn)識和把握中國鋼琴音樂演變發(fā)展脈絡(luò)，同時也學(xué)習(xí)到中國作曲家們“古為今用，洋為中用”的不斷探索和創(chuàng)新精神。
　　在編選這些作品時，我們更加由衷地敬佩和感激那些創(chuàng)作和推介它們的中國作曲家、鋼琴演奏家們，他們以其不懈的探索精神和無窮的藝術(shù)才智為中國鋼琴音樂事業(yè)譜寫了燦爛的篇章。為我們選編此書提供了豐實的、珍貴的資料，為廣大習(xí)琴者學(xué)習(xí)中國民族風(fēng)格的鋼琴音樂作出了開拓性的貢獻。

目錄
前言
金孔雀輕輕跳
豐收鑼鼓
在那遙遠(yuǎn)的地方
沂蒙山小調(diào)
想情哥
信天游（一）
信天游（二）
拔根蘆柴花
小牧童的對歌
道拉基
大紅棗兒送親人（選自舞劇《白毛女》）
山歌
我愛我的臺灣
數(shù)蛤蟆
小放牛
想卿卿
小情人
探親家
采茶撲蝶
草原上開滿幸�；�
一根扁擔(dān)
趕牲靈
繡荷包
其多列
送郎當(dāng)紅軍
湖南花鼓調(diào)
安徽花鼓調(diào)
花飄帶
唱什么歌
歡慶解放
蘆笙舞曲
太陽出來
數(shù)青蛙
瑤族舞曲
秧歌舞
繡金匾
門搭搭開花
八月桂花遍地開
月兒彎彎照九洲
阿佤人民唱新歌
在北京的金山上
玩燈
哇哈哈
兒童獻花舞（選自舞劇《白毛女》）
小河淌水
瑪依拉
牛歌
都有一顆紅亮的心（選自京劇《紅燈記》）
月琴調(diào)
搖籃曲
牧歌

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