簡介
人類憑借智慧的積累，使我們在視線所及的范圍，看到一個特有的流動歷史畫卷——多聲音樂的生成與繁衍。
和聲——猶如一切事物——基于它所處的時空條件、環(huán)境、土壤，甚至某種機遇，作為一個劃時代的偉大藝術成果，誕生于人類文明史的發(fā)展進程中。
自從和聲成了音樂語言不可缺少的重要組成部分，它便自始至終伴隨著音樂藝術浪潮的起伏演進而更換著自己的角色風貌，以求完成其烘托各種藝術格調的特殊使命。和聲的發(fā)展雖以技法的變化更新為表征，但它所帶來的，卻是新音樂語言的藝術內涵在敲動人們的心弦。
和聲的發(fā)展演變是逐步的，但有時又是神速的，每一細微的變革幾乎總是伴隨著對過去確認的某種成果的部分摒棄。也就是說，和聲語言的任何一步前進，都表現(xiàn)為在傳統(tǒng)的和聲模式與新風格的要求之間重新作一次衡量，從而決定對已有的成果如何加以取舍。

目錄
前言
序篇 多聲竟樂史前簡要回顧
第一篇 多聲音樂的產生與早期發(fā)展
Ⅰ 多聲萌芽時期的原始形態(tài)
�、� 多聲音樂的初步演進與三和弦的形成
　Ⅲ 多聲音樂的復調化發(fā)展
�、� 調式理論的初步建立及其在音樂中的具體體現(xiàn)
第二篇 和聲思維的形成與逐步成熟
Ⅰ 和聲結構功能的孕育與大小調式的萌芽
　Ⅱ 多聲音樂的早期變音思維
�、� 器樂中的和聲形式特點
　Ⅳ 主調音樂與和聲功能骨架
�、� 和聲中不協(xié)和因素的發(fā)展
（一）增四度與減五度的引進
（二）二度與七度的引進
�、� 和聲的復雜化——和弦外音與半音和聲
�、� 巴赫和聲藝術的歷史豐碑
（一）中古調式旋律的和聲大小調化
（二）和聲與旋律之間調的關系與色彩
（三）圣詠和聲語言的展開與變化處理
（四）對位與和聲的神奇一體化
（五）不協(xié)和思維的進一步強化
（六）模進——音樂展開的有效動力
第三篇 大小調和聲規(guī)范的完全確立與和聲功能的擴充
Ⅰ 維也納古典樂派的誕生
　Ⅱ 旋律與和聲互為依存條件
�、� 調式的基本和聲素材 自然音和弦的功能規(guī)范
�、� 和聲的調思維擴展
　Ⅴ 調的離心趨勢
（一）半音體系的擴張
（二）等音手法的應用
（三）不同調式的交替
�、� 維也納式的調性關系展現(xiàn)
　Ⅶ 對和聲新音響的開拓
�、� 二、三聲部多聲織體的和聲內涵
　Ⅸ 和聲表現(xiàn)功能意識的成熟
第四篇 浪漫主義開拓和聲的新風貌
Ⅰ 浪漫主義的情光萌生與發(fā)展
�、� 和聲大調新的韻味的籠罩
�、� 下屬功能的擴展與升值
�、� 五度音響的抒情風彩
�、� 和聲語言的個性化發(fā)展
第五篇 “古典”與“浪漫”合流涌進
Ⅰ 調性擴張與意外進行的歷史演進
�、� 調基礎的動搖與急進先鋒瓦格納及其后者
第六篇 面對“盡頭”，另辟“蹊徑”——自然調式的回歸
Ⅰ 非力度性的自然音和聲
　Ⅱ 自然調式風格和聲的音響發(fā)展——調式的交替、融會
�、� 調式交替的遞增、重疊、演化與和弦的純色彩性對置
第七篇 通向新世紀的和聲發(fā)展渠道——多元的并存與融會
Ⅰ 和弦自身結構的擴張與新時期不協(xié)和和弦的自然音風格化
……
收束篇 世紀成果與歷史時代更替的粗略展示
后語

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