簡介
巴赫《三部創(chuàng)意曲》是指三個聲部自由對位的復(fù)調(diào)器樂短曲，是在《二部創(chuàng)意曲》的基礎(chǔ)之上完成的。它同樣采用了在四升四降之內(nèi)的大小調(diào)，并省略了在當(dāng)時極少使用的幾個調(diào)�！度�部創(chuàng)意曲》共分為15首。
　 學(xué)習(xí)《三部創(chuàng)意曲》，應(yīng)尋找它與《二部創(chuàng)意曲》之間的異同。
　主題是創(chuàng)意曲的核心所在。運用主體思維明確創(chuàng)患曲的創(chuàng)作思路，并將其貫穿到樂曲的演奏之中。這是《二部創(chuàng)意曲》與《三部創(chuàng)意曲》的共性所在。
　但是這二者在保持共性的基礎(chǔ)上也存在著差異。
《三部創(chuàng)意曲》的德文為Sinfornien，意即交響曲。這對立體式思維訓(xùn)練、雙手的協(xié)調(diào)能力、各個手指的獨立性以及多聲部的聽辨能力提出了更高的要求。
　編者以為，在《三部創(chuàng)意曲》的教與學(xué)中應(yīng)突出以下兒點：
　第一，充分保持長音符的時值
　在三部創(chuàng)意曲中，要用兩只手去演奏三個聲部。那么，在大多數(shù)情況下，一只手需要同時彈出兩個聲部來。這兩個聲部的律動又常常不是同時進(jìn)行的，各個聲部有自己的呼吸與分句。巴赫在樂曲中大量使用了長音符的延續(xù)來幫助創(chuàng)作。而長音符并不是孤立的，而是與同一聲部的前后發(fā)展形成一個統(tǒng)一的整體。演奏中，我們應(yīng)充分保持長音符的時值，這能使手指的獨立控制能力得到了較大的鍛煉。
　 第二，音色設(shè)計
　 顧名思義，三部創(chuàng)意曲是三條旋律線交織起來的音樂，包含了三個聲部的進(jìn)行。演奏中應(yīng)強(qiáng)調(diào)運用立體式思維方式，對每一個聲部進(jìn)行音色設(shè)計，并以靈敏的手指細(xì)致地觸鍵，使“每個聲部都充滿旋律的生命”（戈登威捷爾語）。豐富的音色層次由多樣化的觸鍵體現(xiàn)，更依賴于內(nèi)心對每一個音和其他聲音結(jié)合的感應(yīng)。使三個聲部既獨立存在，又互相交融，形成一個立體交響的統(tǒng)一整體。
　第三，指法問題
　三聲部創(chuàng)意曲中，當(dāng)一只手彈奏兩個盧部時，某些連奏的段落常常帶來運指的困難，須用較復(fù)雜的指法：倒指（或稱墊指）、滑指、無聲換指，要求靈活的腕部和靈敏的指尖觸感。注意：當(dāng)一個手指未被下一指取代前，不能離開按著的琴鍵。
　 第四，三部創(chuàng)意曲的練習(xí)步驟
　為理解復(fù)調(diào)音樂的整體和各細(xì)節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，處理好聲部的縱橫關(guān)系，應(yīng)首先按（高）、（低）、（中）順序單獨練習(xí)每個聲部：然后兩個聲部組合練習(xí)，并傾聽它們結(jié)合的音響；當(dāng)三個盧部一起彈奏時，先分別唱（或傾聽）每一聲部，再傾聽三聲部結(jié)合的音響，尋找完美平衡。
　 在本書中，對樂曲的速度、音樂情緒、演奏方法等作了闡述（應(yīng)該說明的是：巴赫的親筆譜幾乎沒有速度及表情標(biāo)記，這都是后人加上的）：對創(chuàng)意曲的創(chuàng)作脈絡(luò)（即結(jié)構(gòu)）配以圖表，使其一目了然。正如庖丁解牛，一旦對樂曲的框架了如指掌，其他問題也就迎刃而解了。
希望本書能為航行在巴赫“大�！敝械拇�只提供一個小小的航標(biāo)，給大家?guī)�來方便與幫助。
需要說明的是：文中“ （） ”表示聲部， “□”表示小節(jié)數(shù)。

目錄
前言
1.C大調(diào)
2.c小調(diào)
3.D大調(diào)
4.d小調(diào)
5.降E大調(diào)
6.E大調(diào)
7.e小調(diào)
8.F大調(diào)
9.f小調(diào)
10.G大調(diào)
11.g小調(diào)
12.A大調(diào)
13.a小調(diào)
14.降B大調(diào)
15.b小調(diào)
附：音樂術(shù)語

推薦