簡介
巴赫的音樂體現(xiàn)了人類知性與天性的一致。天性為真性情的自然流淌：知性為大智慧的高妙構建。后世的作曲家(包括一切藝術家)，真性情 者尚眾。大智慧者卻寡。能如巴赫一般既有真性情又有大智慧，情感與理性，想象與控制，體驗與思索，二位一體，二極合一者，實在絕無僅有。數(shù)百年來的音樂家，無不從巴赫的天性與知性中汲取營養(yǎng)，獲得啟發(fā)。這也 是巴赫音樂的永恒性所在，是他的思想在很長歷史階段中經(jīng)久不衰，不 斷為后來者提供思想啟示的根本原因。本書寫作要旨，乃力圖通過對《平均律鍵盤曲集》這部巨著的觀察、分析、體驗，諦聽巴赫音中心靈之性情，觀察巴赫樂內(nèi)神靈之智慧，從而揭示巴赫之音之樂所深藏內(nèi)蘊的感知靈性與宇宙構造的歷史性基因奧秘。
本書研究《平均律鍵盤曲集》的核心思想可以歸結為“時空重組”四字，音樂的組織構造，在于時間維與空間維的結合。從時間維衡量，音樂是個過程，在時間中展開，依存于時間的進行之中。無論古典的現(xiàn)代的，民間的專業(yè)的，音樂的時間維是不可避免的。所有與過程有關的參數(shù)，線條，節(jié)奏，過程，組織，延伸為復調(diào)的過程，音色的過程，和聲的過程，調(diào)性的過程，都與時間維度相關；而縱向同時出現(xiàn)的音程、和弦、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關。音樂的歷時性與共時性的關系，是決定音樂構造組織的決定要素。所謂“時空重組”，就是將音樂要素進行分離解析，在時空兩維進行重新組合�！镀骄�律鍵盤曲集》的研究，正是從時空要素的分離與結合，解析與重組為出發(fā)點，觀察巴赫在這一音樂發(fā)展根本問題上所留給我們的寶貴遺產(chǎn)。巴赫思想的影響力是極其深遠的。不僅是18世紀、19世紀的作曲家們，甚至20世紀、2l世紀的作曲家們，一代又一代地從巴赫的音樂中汲取養(yǎng)料，受到教益�！镀骄�律鍵盤曲集》是一部揭示音樂創(chuàng)作中“時空重組”核心思維的寶庫。每首作品都體現(xiàn)了這一具根本性的重要思想，卻又以各種不同方式體現(xiàn)，每首都有自身鮮明特點，沒有兩首是雷同的，這一寶貴思想遺產(chǎn)，對于今曰的各種音樂創(chuàng)作，都仍未失卻其思想的敏銳與智慧的光芒。

目錄
諦樂觀音時空重組——《約·塞·巴赫<平均律鍵盤曲集>新解》前言
C大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第1首）（WTC Ⅰ/1，BWV846）
前奏曲
賦格
C大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第1首）（WTC Ⅱ/1，BWV870）
前奏曲
賦格
C小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第2首）（WTC Ⅰ/2，BwV 847）
前奏曲
賦格
C小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第2首）（WTCⅡ/2，BWV 871）
前奏曲
賦格
C#大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第3首）（WTC Ⅰ/3，BWV 848）
前奏曲
賦格
C#大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第3首）（WTCⅡ/3，BWv 872）
前奏曲
賦格
C#小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第4首）（WTCⅡ/4，Bwv 849）
前奏曲
賦格
C#小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第4 ）（WTC Ⅱ/4，BWV 873）
前奏曲
賦格
D大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第5首）（WTC Ⅰ/5，BWV 850）
前奏曲
賦格
D大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第5首）（WTCⅡ/5，BWV 874）
前奏曲
賦格
D小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第6首）（WTC Ⅰ/6，BWv 851）
前奏曲
賦格
D小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第6首）（WTC Ⅱ/6，BwV 875）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第7首）（WTC Ⅰ/7，BWV 852）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第7首）（WTC Ⅱ/7，BWV 876）
前奏曲
賦格
F-D#小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第8首）（WTC Ⅰ/8，BWV 853）
前奏曲
賦格
D#小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第8首）（WTC Ⅱ/8，BWV 877）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第9首）（WTC Ⅰ/9，BWV 854）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第9首）（WTC Ⅱ/9，BWv 878）
前奏曲
賦格
……
結語
凡例
后記

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