簡介
中國近代音樂發(fā)展的歷史背景、作曲家的生平及藝術成就、有關音樂創(chuàng)作的一些理論問題等，已有不少著作進行了多方面的研究。而從作曲技法角度進行系統(tǒng)的探討較少。音樂是技術性較強的藝術品種，西方專業(yè)作曲技法從20世紀輸入我國以后，我國出現(xiàn)了新型音樂創(chuàng)作。在將近一個世紀中，專業(yè)作曲技法有很大發(fā)展。本書擬集中研究這個問題。只在非常必要時才涉及歷史背景，作家生平及其他問題。
　　本書從專業(yè)作曲技法著眼，重點從作品的具體分析中闡明一些問題，而不是對各種問題作條目分明的歸納與總結。內容大致上按歷史時期分段。

目錄
前言
一 歷史的回顧
二 西方作曲技法的輸入
（一）西方專業(yè)作曲技法輸入的準備時期
傳教士傳播的樂理
學堂中的樂理
學堂樂理的延伸——和聲學常識
學堂歌曲創(chuàng)作
（二）早期輸入我國的西方專業(yè)作曲技法
三 我國第一代作曲家的作品研究
（一）蕭友梅作品分析
（二）黃自作品分析
（三）青主作品分析
（四）趙元任作品分析
四 抗日救亡歌詠運動中的作曲家作品研究
（一）聶耳作品分析
（二）冼星海作品分析
（三）賀綠汀作品分析
五 戰(zhàn)時陪都的作曲家作品研究
（一）吳伯超作品分析
（二）鄭志聲作品分析
（三）馬思聰作品分析
六 戰(zhàn)時北平的作曲家江文也作品分析
七 民歌研究對音樂創(chuàng)作的影響
（一）魯迅藝術學院中國民間音樂研究會的活動及創(chuàng)作
（二）國立音樂院作曲組的民歌活動及創(chuàng)作
八 抗日戰(zhàn)爭勝利后現(xiàn)代作曲技法的輸入
（一）譚小麟作品中興德米特作曲技法的運用
（二）桑桐作品中的無調性因素
九 中華人民共和國成立初期的音樂創(chuàng)作
（一）蘇聯(lián)音樂的影響
辛滬光《嘎達梅林》交響詩分析
（二）全面繼承民族音樂優(yōu)秀遺產(chǎn)
何占豪、陳鋼的《梁山伯與祝英臺》小提琴協(xié)奏曲分析
十 文革時期京劇《杜鵑山》中的歌劇創(chuàng)作技法
十一 八十年代后期現(xiàn)代作曲技法的興起
（一）青年作曲家的探索舉例
（二）新的節(jié)奏處理方法
（三）幾種處理十二平均律半音的方法
十二音序列
十二音場
太極作曲系統(tǒng)
（四）音色音源的擴大
（五）控制與機遇
（六）中國作曲家對一些理論問題的探索
十二 中國作曲家作品在世界范圍的傳播
結語

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