簡(jiǎn)介
這是西方音樂(lè)史上一個(gè)有趣的巧合，l685年出生了三位巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家——亨德?tīng)枺℅eorg FriedrichHandel，1685—1759）、巴赫（Johann Sebastian Bach，1685—1750）和斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757）。這三位巨人在三個(gè)不同的領(lǐng)域各達(dá)到了前所未有的高峰：亨德?tīng)柕闹饕�貢獻(xiàn)在歌劇的創(chuàng)作上；巴赫把復(fù)調(diào)的創(chuàng)作，尤其是賦格藝術(shù)，發(fā)展到了一個(gè)空前的高峰；而斯卡拉蒂則在羽管鍵琴（clavicembalo）的創(chuàng)作和演奏上達(dá)到了一個(gè)史無(wú)前例的高峰。
斯卡拉蒂的父親亞歷山德羅-斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti，1660—1725）是位著名的歌劇作曲家，多梅尼科·斯卡拉蒂也是從創(chuàng)作歌劇開始的。1708年他在威尼斯遇見(jiàn)了亨德?tīng)�，�?jù)說(shuō)亨德?tīng)柕谋Ｗo(hù)人奧托博尼紅衣主教安排他們兩人在羅馬比賽，結(jié)果羽管鍵琴演奏，斯卡拉蒂勝了亨德?tīng)枺�而管風(fēng)琴演奏則亨德?tīng)杽倭怂箍ɡ�蒂�?721年至1725年斯卡拉蒂任葡萄牙國(guó)王的宮廷羽管鍵琴演奏家，同時(shí)擔(dān)任國(guó)王女兒巴巴拉公主的老師。1729年他陪伴巴巴拉公主去馬德里和西班牙王子完婚，從此留在馬德里直到1757年。他的555首奏鳴曲大多是在葡萄牙和西班牙時(shí)寫的。其中只有30首（K.1—30）是他生前在倫敦出版，其他525首在18世紀(jì)沒(méi)有任何出版物。l9世紀(jì)，1839年車爾尼（Karl Czerny，1791—1857）出版過(guò)一些斯卡拉蒂的奏鳴曲，后來(lái)比洛（Hans yon Bulow，1830—1894）、陶西格（CarlTausig，1841—1871）、布索尼（Ferruccio Busoni，1866—1924）和紹厄爾（Emil von Saues，1862—1942）等人出版過(guò)經(jīng)過(guò)加工改編的斯卡拉蒂的個(gè)別奏鳴曲。直到20世紀(jì)初的1906年，意大利Ricordi出版社才出版了第一套由朗戈（AlessandroLon90，1864—1945）編輯完成的《斯卡拉蒂奏嗚曲全集》共545首（缺K.41，80，94，97，142—144，204a，204b，452，453），全套共分為ll冊(cè)，并且創(chuàng)造了用“L”代表的編號(hào)。這個(gè)版本雖然對(duì)推廣和普及斯卡拉蒂作品起了一定的積極作用，但它用l9世紀(jì)浪漫主義的觀點(diǎn)和趣味改變了斯卡拉蒂的句法和力度，而且它的“L，，編號(hào)也打亂了斯卡拉蒂原來(lái)的作品關(guān)系和創(chuàng)作次序。這些問(wèn)題一直到上世紀(jì)50年代美國(guó)一位羽管鍵琴家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick，191 1—1984）的編號(hào)“K”出現(xiàn)才得以解決�！癒”的編號(hào)不但基本上依據(jù)編年的創(chuàng)作次序，而且發(fā)現(xiàn)原來(lái)斯卡拉蒂使用了“配對(duì)”的構(gòu)思（大致從K.102起），每?jī)墒祝ㄓ猩贁?shù)是三首一組）用不同調(diào)性（大、小調(diào)）、速度、節(jié)拍和性格來(lái)形成對(duì)比，但并不在音樂(lè)素材上產(chǎn)生聯(lián)系�，F(xiàn)在好的版本都會(huì)對(duì)每首作品同時(shí)標(biāo)明“L’，和“K”兩種不同編號(hào)，而以“K”編號(hào)為標(biāo)準(zhǔn)。我們發(fā)現(xiàn)，不少“K”的小編號(hào)（早期作品）在“L”是大編號(hào)，反之亦然。
斯卡拉蒂把他生前出版的K.1～30叫做“練習(xí)”（Essercizi），其他有的叫“奏嗚曲”（Sonata），有的叫“托卡塔”（Toccata），可見(jiàn)在那時(shí)奏鳴曲和托卡塔并無(wú)區(qū)別。不管這些作品叫什么名字，從結(jié)構(gòu)上講，它們基本都是兩段體，用反復(fù)記號(hào)的雙縱線把兩部分清楚地分開來(lái)。第一部分從主調(diào)到屬調(diào)，第二部分開始有一段自由轉(zhuǎn)調(diào)，然后回到主調(diào)，相當(dāng)于后來(lái)奏鳴曲式的再現(xiàn)部。斯卡拉蒂的奏鳴曲大多數(shù)是單主題，只有少數(shù)有兩個(gè)主題（如K.29），且具有后來(lái)奏鳴曲式的調(diào)性關(guān)系。
從技術(shù)上講，斯卡拉蒂創(chuàng)造了雙手交錯(cuò)的演奏方法，這也是炫技的一種表現(xiàn)。突出的例子是K.27第11—16小節(jié)，完全一模一樣的音型織體重復(fù)三次，但斯卡拉蒂要求每?jī)尚」?jié)雙手交錯(cuò)一次，第11—l2小節(jié)右手彈十六分音符音型，左手交錯(cuò)彈四分音符，第13-14小節(jié)左手彈十六分音符音型，右手交錯(cuò)彈四分音符，第15—16小節(jié)又恢復(fù)右手彈十六分音符音型，左手交錯(cuò)彈四分音符，這從譜面上說(shuō)明了一模一樣的音型為什么斯卡拉蒂要不厭其煩地重復(fù)三次。這種技術(shù)上的交錯(cuò)，不僅是視覺(jué)上的炫技，而且增加了音樂(lè)的趣味和變化。
目前最完整的斯卡拉蒂555首奏鳴曲是意大利Ricordi出版社正在出版的Emilia Fadini編輯的原始版（Urtext），預(yù)計(jì)分10冊(cè)出版，目前只出了8冊(cè)。因此我們先引進(jìn)匈牙利布達(dá)佩斯音樂(lè)出版社（EMB）出版的四卷本200首選集。這也是一個(gè)編輯態(tài)度十分嚴(yán)肅的原始版本，基本上已包括了我們常用的斯卡拉蒂的作品，有利于推廣斯卡拉蒂的作品。等到Fadini版出齊了，我們還會(huì)考慮引進(jìn)，那就是學(xué)術(shù)性和專業(yè)性更強(qiáng)的計(jì)劃了。希望音樂(lè)家們、鋼琴家們、鋼琴老師們和鋼琴學(xué)生們給予熱烈支持！

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