簡介
ｌ．新發(fā)現(xiàn)的某些技術(shù)并不一定就是高級技術(shù)，它們恰恰是基礎(chǔ)教學(xué)中所必備的內(nèi)容。琵琶基本訓(xùn)練內(nèi)容之豐厚、要求之精細莫過于今日，不可一日不練功。“以曲代功”難以再適應(yīng)新的潮流。
２．技術(shù)訓(xùn)練的實質(zhì)是美感訓(xùn)練，沒有美感訓(xùn)練，怎有美的音樂？彈挑本質(zhì)是陰陽之美，輪指本質(zhì)是曲線之美。所謂“統(tǒng)一聲音”、“一點論”或只允許一種聲音與一種方法的存在等等都是違背美學(xué)原則的。技術(shù)訓(xùn)練要充分注意并發(fā)揮琵琶三大特色——右手陰陽之美、曲線之美和左手虛實之美。
３．強調(diào)整體性訓(xùn)練原則。食指與大指的獨立性、彈挑與輪指以及右手與左手的規(guī)范性訓(xùn)練、幾種基本手形和方法并駕齊驅(qū)，一步到位。任何局部性的、帶有夸張的特殊訓(xùn)練方法和手段不宜在初級階段教學(xué)中過多采用。
４．不以手形、靈活、放松、美感為前提，單純追求強度是基訓(xùn)中最為嚴重的問題。強度是技術(shù)量詞，力度是含有哲學(xué)意義的藝術(shù)處理范疇用詞，不能將強度與力度等同，混淆兩者概念，否則音樂將陷人膚淺。
５．本書意在提供一些新的訓(xùn)練方法和手段，內(nèi)容安排非技術(shù)教程系統(tǒng)序列。

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