簡介
據(jù)信，有文字記載的西方音樂始于古希臘。那些從支離破碎的考古實物還原破譯出來的音調(diào)，穿越了千年光陰，記載著屬于柏拉圖、亞里士多德時代的聲音。公元8世紀(jì)，中世紀(jì)的教會音樂——格里高利圣詠正式開啟了西方藝術(shù)音樂的長卷。從此，這條大河滔滔奔涌，漫長的流程不僅誕生了浩如煙海的音樂作品、燦若群星的音樂大師，也形成了眾多音樂流派。撰寫此書時，筆者腦海里曾確立一個清晰的概念：西方音樂是從西方文明中誕生的藝術(shù)，音樂名家與經(jīng)典作品絕不是浮于海上的一座座“孤島”。因此，本書舍棄了一般同類書籍慣用的分體裁敘述模式。它從古希臘古羅馬音樂、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的音樂開始，到西方音樂史上最重要的風(fēng)格流派——巴洛克音樂、古典主義、浪漫主義、民族主義、印象主義直至20世紀(jì)現(xiàn)代主義，所有人物與作品都被納入到音樂歷史的發(fā)展進(jìn)程中。
　　音樂欣賞既簡單又復(fù)雜。它首先是一種純感性的審美活動，只要你洗耳聆聽，便可以感知，可以欣賞。然而西方音樂歷史悠久，名家諸多，風(fēng)格千變，流派紛繁，許多作品都或多或少與當(dāng)時的社會歷史文化。政治經(jīng)濟(jì)動向、哲學(xué)、宗教、文藝思潮乃至人們的心理狀態(tài)有所聯(lián)系，這就要求我們在欣賞活動中加入理性的因素。因而，音樂欣賞的感性與理性同等重要，不可偏廢一方。聆聽音樂時，如果我們僅止步于具體感知，將不利于對音樂作品、作曲家乃至整個音樂風(fēng)格及流派的深層理解；對音樂作品的理性分析也一定要建立在聽覺感受的基礎(chǔ)上，否則無異于紙上談兵。關(guān)注感性，就不能回避對演奏版本、風(fēng)格特征等方面的比較與鑒賞；關(guān)注理性，又必然涉及到一些相關(guān)的歷史與藝術(shù)知識。
　　本書力求這兩者的有機結(jié)合。一方面，它以音樂史為脈絡(luò)，通過“導(dǎo)言”、“作曲大師”等欄目，宏觀地介紹不同時期的音樂風(fēng)格流派和作曲家生平，通過“名作欣賞”欄目對經(jīng)典作品加以微觀的賞析與品評，并把相關(guān)的音樂體裁、樂器介紹、樂理等知識性的內(nèi)容分編到“知識窗”、“小常識”等欄目中。另一方面，它又從欣賞者的實際需要入手，設(shè)立了“經(jīng)典作品”、“表演大師”、“唱片推薦”等欄目，介紹演奏、演唱名家的藝術(shù)經(jīng)歷及風(fēng)格特色，并附有簡短的CD唱片點評，以便讀者在選購唱片時有所參考。
　　親愛的讀者朋友，請你現(xiàn)在就打開耳朵，暢游西方古典音樂之海，去盡情感受它的美妙與神奇吧！

目錄
西方早期音樂
古希臘古羅馬時期的音樂
歐洲的中世紀(jì)音樂
文藝復(fù)興時期的音樂
巴洛克音樂
克勞迪奧·蒙特威爾第
亞歷山德羅·斯卡拉蒂
讓-巴蒂斯特·呂利
亨利·珀塞爾
安東尼奧·維瓦爾第
弗朗西斯·庫普半
朱塞佩·多米尼科·斯卡拉蒂
喬治·菲利普·泰勒曼
阿爾坎杰洛·科雷利
喬治·弗里德里克·亨德爾
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
古典主義音樂
克里斯托夫·維利巴爾德·馮·格魯克
盧伊吉·博凱里尼
弗朗茲·阿馬德烏斯·莫扎特
路德維希·凡·貝多芬
浪漫主義音樂
弗朗茲·舒伯特
費利克斯·門德爾松
羅伯斯·亞歷山大·舒曼
路易·赫克托·柏遼茲
尼科洛·帕格尼尼
弗列德里克·弗朗西斯采克·肖邦
弗朗茲·李斯特
約翰尼斯·勃拉姆斯
塞扎爾·弗朗克
約翰·施特勞斯父子
吉亞克莫·梅耶貝爾
喬治·比才
查理·弗朗索瓦·古諾
卡米爾·圣-桑
雅克·奧芬巴赫
焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼
葛塔諾·多尼采蒂
溫琴左·貝里尼
朱塞佩·威爾第
皮埃特羅·馬斯卡尼
魯杰羅·列昂卡瓦洛
賈科德·瓦格納
加布里埃爾·福利
彼得·伊里奇·柴科夫斯基
謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫
馬克斯·布魯赫
安東·布魯克納
古斯塔夫·馬勒
理查德·施特勞斯
民族主義音樂
印象主義音樂
20世紀(jì)現(xiàn)代音樂

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