目錄
內(nèi)容提要(附英文)
緒言 編鐘音列研究綜述
一、編鐘音列研究的歷時(shí)性描述
二、既往成果及其研究方法
三、 既往成果的價(jià)值及整體研究的意義
第一章 西周編鐘音列分析
第一節(jié) 甬鐘音列的探索期與周人的數(shù)理意識(shí)
一、成編甬鐘音列的音高與音程關(guān)系
二、底部音程的分歧與等分框架內(nèi)的不同等份前提
第二節(jié) 甬鐘音列的定型期及其設(shè)置規(guī)范
一、弦長(zhǎng)六等分制取音法的確定
二、晉侯穌編鐘音列的釋讀
三、調(diào)音在鐘與取音在弦
第三節(jié) 早期編鑄的音樂(lè)性能與音列設(shè)置的象征性
一、眉縣楊家村編鑄測(cè)音數(shù)據(jù)的三問(wèn)題
二、形制限制與音列設(shè)置
第二章 西周甬鐘的數(shù)理淵源
第一節(jié) 四聲定式及其淵源
一、四聲定式
二、晚商編鐃測(cè)音資料的整理
三、晚商編鐃的音列分析及推測(cè)
四、三套編鐃的特性及產(chǎn)生原因
五、南方制式與商鐃數(shù)理的二重性
第二節(jié) 早期的感性選擇對(duì)數(shù)理提煉的意義
一、早期的樂(lè)音選擇與多聲形態(tài)
二、早期多聲與鐘鐃四聲的差異及原因
三、四聲八律
第三章 鈕鐘的出現(xiàn)與正鼓音列的轉(zhuǎn)制
第一節(jié) 春秋早期正鼓音列的兩種形態(tài)
一、西周晚期甬鐘音列設(shè)置規(guī)律在春秋早期的延續(xù)
二、正鼓音列設(shè)置的轉(zhuǎn)制
三、一弦、五弦與五聲
第二節(jié) 春秋中期正鼓音列設(shè)置的五聲定式
一、正鼓音列設(shè)置的五聲定式
二、鄭國(guó)10件組編鐘正鼓音列特點(diǎn)
第四章 定式的突破與音列的接合
第一節(jié) 定式的突破
一、五聲設(shè)置的延續(xù)
二、正鼓音列對(duì)變聲的安排
第二節(jié) 與鈕鐘、甬鐘相接合的編镩音列形態(tài)
一、4件與、10件的接合
二、8件與9件的接合
第三節(jié) 正鼓音列的律制傾向、取音軌跡與音系特點(diǎn)
一、正鼓音列的律制傾向
二、正鼓音列的取音軌跡
三、正鼓音列的音系特點(diǎn)
第五章 側(cè)鼓音及相關(guān)問(wèn)題
第一節(jié) 側(cè)鼓音的設(shè)置與五弦取音
一、側(cè)鼓音位設(shè)置的多樣與統(tǒng)一
二、五弦取音
第二節(jié) 數(shù)理的傳承與發(fā)展
一、正、側(cè)鼓音的音系特點(diǎn)
二、音階的完善與旋宮的發(fā)展
第三節(jié) 關(guān)于音高偏離的分析
一、理論音高與音高偏離
二、音高偏離的分析
結(jié)論 從編鐘音列現(xiàn)象看鐘弦關(guān)系實(shí)質(zhì)
一、四聲音列與一弦等份節(jié)點(diǎn)
二、正鼓五聲與五弦等份節(jié)點(diǎn)
三、正鼓變聲與音列接合
四、側(cè)鼓音位的有序設(shè)置與旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的逐步實(shí)現(xiàn)
附錄一 中國(guó)存見(jiàn)樂(lè)鐘一覽表
附錄二 古琴正調(diào)五弦各微分弦長(zhǎng)比例及音分?jǐn)?shù)
附錄三 論文圖表索引
附錄四 論文圖片索引
參考文獻(xiàn)
后記
推薦
鐘與弦自始就密不可分,鐘以弦上節(jié)點(diǎn)為數(shù)理依據(jù),弦以鐘為邏輯載體;弦因其質(zhì)料的易腐性早已離鐘而去,卻能從鐘的音列中找回它曾起著統(tǒng)帥作用的證據(jù)。
論文對(duì)我國(guó)周代編鐘的音列進(jìn)行了歸類梳理,發(fā)現(xiàn)了音程系列所體現(xiàn)的弦長(zhǎng)等差關(guān)系,進(jìn)而觀察到,不同的編鐘系列的底部音程有不同的樣式。從底部音程的分類著手,作者探尋到對(duì)弦長(zhǎng)作6、5 4等分這樣三種不同的等分制,在對(duì)這三種等分制的取音方式予以綜合的基礎(chǔ)上作者揭示了散聲上方大二度有小全音與大全音的分歧,在階名關(guān)系上呈現(xiàn)為“徵—羽”大二度有小全音與大全音的分歧,這也體現(xiàn)了“三分損益法”與三度生律法(與弦長(zhǎng)6、5等分制相關(guān))兩者造成的分歧。
——趙宋光
文中提出的編鐘以一弦弦長(zhǎng)的六分、五分、四分取音的規(guī)律,以及這一時(shí)期編鐘出現(xiàn)的“羽宮角”音列背后的樂(lè)律學(xué)規(guī)律,由此推及文獻(xiàn)中“鐘尚羽”的提法,都是解釋古代文物和文獻(xiàn)的新視角。這些新穎的學(xué)術(shù)見(jiàn)解,都對(duì)以往的傳統(tǒng)看法具有矯正意義。這些是該文最閃光的部分。作者以樂(lè)律學(xué)規(guī)律作為貫穿全文的基本原則對(duì)兩周編鐘音列諸一進(jìn)行了計(jì)算和分析,充分闡述并揭示了現(xiàn)象背后隱含的深遠(yuǎn)樂(lè)律學(xué)背景。能夠指出這一系列現(xiàn)象背后的樂(lè)律學(xué)史的發(fā)展原因,實(shí)屬可貴。
——張振濤
論文以弦立論,將前此戰(zhàn)國(guó)初期曾候乙編鐘的研究中“鐘律就是琴律”的論點(diǎn)引向了更早編鐘音列的分析,一是對(duì)弦律在古代音樂(lè)實(shí)踐中的重要作用提出了新的角度,將弦律的實(shí)踐推向了更早的年代;二是在兩周編鐘的相同論域與相關(guān)論題中,論文從材料出發(fā),通過(guò)材料表面的分析與歸納了以發(fā)現(xiàn)音列發(fā)展的基本規(guī)律為目的。因此,該文提出的以弦的等分節(jié)點(diǎn)解釋音列發(fā)展的論點(diǎn),不僅是對(duì)兩周編鐘音列的認(rèn)識(shí)有突破意義,而且對(duì)兩周以至先秦的音樂(lè)實(shí)踐與音樂(lè)理論的認(rèn)識(shí),也揭示了新的視角,從而對(duì)更深入地研究提供了有價(jià)值的起點(diǎn)。
——崔憲
本文對(duì)兩周編鐘音列作了系統(tǒng)的研究,在前人研究的基礎(chǔ)上對(duì)其可聞不可見(jiàn)的內(nèi)容,即編鐘自身的音樂(lè)性能進(jìn)行探討顯然是有學(xué)術(shù)意義的。其選題把握了學(xué)術(shù)動(dòng)向,順應(yīng)了學(xué)術(shù)發(fā)展。論文的分析正確、可靠,合理,基礎(chǔ)扎實(shí)。搜集資料全面,寫作規(guī)范,層次清楚,邏輯性強(qiáng),行文流暢。
——?jiǎng)⒕w
作者基于對(duì)目前所能涉及的絕大部分兩周編鐘測(cè)音數(shù)據(jù)的分析,結(jié)合多學(xué)科的研究成果,對(duì)兩周編鐘音列特點(diǎn)提出了一些有深度的看法。論據(jù)充分,論點(diǎn)合理,邏輯清晰。
——韓寶強(qiáng)