簡介
琴家對琴曲大小的界限原無明確劃分�，F(xiàn)將12首琴曲分為大中小三類，便于依次研究。由三個分段組成的琴曲最小，數(shù)量較多，省其每一個組成部分只含一個分段，琴曲的種種構(gòu)成要素都在萌芽狀態(tài)，是結(jié)構(gòu)最簡單的小曲。由六個分段組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規(guī)模大了一些。其組成部分組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規(guī)模大了一些。其組成部分中已包含多個分段，各部分的功能更清晰，整體結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，全曲中常包含不同的意念。具有此種特點的琴曲數(shù)目較多。由18個分段組成的琴曲，開始進入大型曲的范疇。組成樂曲的各個部分中的樂思有較多開展，包含的分段較多。各部分之間時有間奏插入，全曲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，規(guī)模長大。特大型曲已有套曲的素質(zhì)。大中小琴曲之間有一些不好歸類的中間琴曲。
12首琴曲中，10首是早已廣泛流傳的曲子《欸乃》與《廣陵散》則是上個世紀50年代初才由管平湖打譜的新曲。為《廣陵散》打譜的琴家不止管平湖一人，因管譜早已出版，所以傳揪較廣�！稓G乃》樂譜沿未出版，只有王迪記錄的手抄譜。因其多次演出，并在電臺播入，有一定的社會影響。這兩首大型琴曲已從簡字譜中闡釋出音樂要表現(xiàn)可感知的內(nèi)涵，藝術(shù)水平也高，已苦本成型。但尚須通過長時間演奏中進一步精細雕琢，才能更洗練，更集中，更生動。為現(xiàn)存最古老的《幽蘭》打譜的琴家不少�！队奶m》是與一般琴曲不同的另類琴曲，如何處理才算正確，堂等研究，所以未予分析研究。

目錄
序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農(nóng)、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水云（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
后序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調(diào)與試調(diào)式
三、琴曲的曲調(diào)
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結(jié)語
參考書目

推薦
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